北京保利2021秋拍

　　原创 李保兴 雅昌艺术网

　　今年春拍，北京保利中国古董珍玩部以19.3亿元完美收官，诞生3件亿元作品，26件千万级作品，并打破多项世界拍卖纪录。延续春拍佳绩，本次北京保利2021年秋季拍卖会，再次为众藏家奉献了一场无与伦比的艺术盛筵。其中，中国古董珍玩板块以明清宫廷艺术为主线，亦在其中发掘珍稀的特别艺术门类。

　　本季，中国古董珍玩板块集合了十二个专场，囊括器物各个门类：以清乾隆初年郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》及清乾隆御制洋彩胭脂紫地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶领衔的“禹贡”系列专场；以“明末清初黄花梨独板架几式巨型供案”为首之“逍遥座”专场；以“宋‘僊籁’连珠式琴”为首之“仙籁清流——攻玉山房古琴藏珍”藏琴系列；亦囊括瓷器、家具、佛造像、文房等众多稀有珍品专场拍卖，如数于秋拍尽现。

　　禹贡Ⅱ—郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术

　　清乾隆初年 郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》

　　纵54.6cm；横41.9cm

　　估价待询

　　瓷器：以宫廷瓷器为主线

　　本季拍卖中，瓷器部分既有以“清乾隆御制洋彩胭脂紫地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶”为首的“禹贡Ⅰ——盛清御瓷新风尚”，“佞宋—十面灵璧山居暨诸名藏古陶瓷清翫”，“十面观止——十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷”等数个专场，囊括各类明清御制瓷器，亦囊括有18世纪“西风东渐”的中西结合艺术珍品，甚将各式陶瓷细分到年希尧，唐英督陶期间的新奇门类御窑陶瓷作品，囊括了青花、斗彩、洋彩、珐琅彩等瓷器，皆为时下市场热门品类。

　　禹贡Ⅰ—盛清御瓷新风尚

　　清乾隆 粉彩无量寿佛

　　H：29.5cm

　　估价：6,500,000-8,500,000 RMB

　　在清代御窑史上，唐英是彪炳史册的人物。正是在他的不懈努力下，雍正乾隆时期的御窑瓷器攀上了前所未有的高峰。雍正六年唐英奉命前往景德镇协助年希尧佐理陶务，第二年即派遣幕友吴尧圃前往调查钧窑釉料的配制方法，日后据以研制出数种釉色。雍正十三年（1735）唐英著《陶成纪事》所载新创仿古采今之各式釉色57种，并呈“岁例贡御”，逐成一朝颜色釉之美，在中国陶瓷史上写下了光辉灿烂的一页。尤其是始见于清雍正年间的“炉钧釉”出窑色釉各异，流淌变幻莫测，绝无两件相同，件件别具一格。

　　本次在“禹贡Ⅰ—盛清御瓷新风尚”专场上拍的清乾隆〈胭脂红地轧道洋彩缠枝花卉套炉钧釉象耳转心瓶〉的每一用色及纹饰精工至极，独具西洋韵味的缠枝花卉，胭脂红釉色为底的颈部，两侧收紧处饰有造型灵动的双象耳，象首的肤纹褶皱刻画极为细腻，象鼻轻垂，眼神坚毅，寓意“太平有象”之美好，为乾隆八年至十年之间所特制。瓶腹采用雍正年间创烧的“炉钧釉”，烈焰下，幻化出混有点点红斑的蓝绿釉色，似山岚云气，典雅至极。存世的转心瓶中，多满布洋彩、粉彩。以单色釉为主体，腹壁既无繁复彩绘，亦未显露复杂雕工者，凤毛麟角。本器便是为数不多的几例之一。然而，同样素雅者有之，以炉钧釉为主体装饰者，此为已知唯一，实为难得。

　　禹贡Ⅰ—盛清御瓷新风尚

　　清乾隆 御制洋彩胭脂紫地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶

　　松石绿地青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款

　　H：40.2cm

　　估价待询

　　本季还有多件“炉钧釉”瓷器上拍。以清雍正炉钧孔雀毛釉如意耳葫芦尊为例，本品敛口，形似蒜头，口沿及上部呈圆形，束颈，溜肩，中间束腰类似葫芦，两侧对称置弯曲的如意形耳以连接上下部，下腹部浑圆，精美大气，圆底浅圈足。通体施炉钧釉，流淌的绿釉交混点点红斑，似山岚云气，斑驳陆离，罕见的呈现出“孔雀羽”状的流釉质感及高粱红色泽。且釉面流淌大，正体现雍正朝炉钧釉之特性。

　　禹贡Ⅰ—盛清御瓷新风尚

　　清雍正 炉钧孔雀毛釉如意耳葫芦尊

　　“大清雍正年制”款

　　H：27.5 cm

　　估价：22,000,000-32,000,000 RMB

　　禹贡Ⅰ—盛清御瓷新风尚

　　清乾隆 炉钧釉双云耳尊

　　“大清乾隆年制”款

　　H：22cm

　　估价：1,500,000-2,500,000 RMB

　　青花釉里红因烧制难度大，成功率极低，因此曾一度失传。清康熙年间烧制成功了失传已久的釉里红，其呈色较为稳定。到雍正期间，色调鲜红的釉里红，显色稳定精美；所绘制的图案，烧制后线条清晰，到了乾隆时期，可谓达到了炉火纯青的地步。本季上拍的清乾隆青花釉里红缠枝花卉纹梅瓶即为乾隆官窑早期仿永宣中的绝佳上乘之作。

　　禹贡Ⅰ—盛清御瓷新风尚

　　清乾隆 青花釉里红缠枝花卉纹梅瓶

　　高34.6cm

　　估价：12,000,000-18,000,000 RMB

　　清乾隆〈青花釉里红「琴棋书画诗酒茶」人物大尊〉，体量恢弘，形似灯笼，通高近50公分，口沿、颈部凸起四道弦纹，其间以釉下钴蓝、铜红分绘各式花卉、锦纹，腹部通景绘高士雅集图，但见庭院竹林间，列位高士或焚香抚琴，或展卷论画，或于怪石上挥毫题字，或对弈观棋，周围有小童捧砚侍墨、摇扇烹茶。本品虽未属款识，但以其独特的风格可知，当是出自唐英之手无疑，具有相同风格的类似作品，可见于故宫博物院及其他重要公私收藏。

　　禹贡Ⅰ—盛清御瓷新风尚

　　清乾隆 青花釉里红「琴棋书画诗酒茶」人物大尊

　　高48cm

　　估价：5,500,000-9,500,000 RMB

　　清乾隆青花贯耳西番莲扁瓶，画笔清雅，于胎釉、款书、构图无一不精，青花绘饰技法颇具雍正时期之遗风，灵动舒朗，处处彰显乾隆上等御瓷之品格。

　　禹贡Ⅰ—盛清御瓷新风尚

　　清乾隆 青花贯耳西番莲扁瓶

　　高34.9cm

　　估价：8,000,000-12,000,000 RMB

　　茶叶末釉是清末民初出现的描述这种黄绿色结晶釉的形象称呼。如意耳尊是清雍正、乾隆时期官窑流行的尊式之一，此类如意耳葫芦尊本于乾隆一朝烧造甚少，馆藏与市场流通中之例不为多见。此尊的颜色偏绿，滋润细腻，其中夹杂着的黄黑色细小斑粒灿若晨星，釉面略带鬃眼，根据「深绿之有鬃眼者谓之新橘」《陶雅》卷下十八的说法，因此应定之为典型的厂官釉或茶叶末釉中的「新橘」类，为厂官釉中极为少见的奇品特类。

　　禹贡Ⅰ—盛清御瓷新风尚

　　清乾隆 茶叶末釉绶带如意耳葫芦尊

　　H：18.1cm

　　估价：12,000,000-15,000,000 RMB

　　“洋彩”一词最早见于雍正十三年（1735年）督陶官唐英撰写的《陶成纪事》。其中谈到：“一洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。”洋彩的出现也是受西洋文化影响的产物。“禹贡Ⅰ—盛清御瓷新风尚”专场拍卖中，清乾隆洋彩“八蛮进宝”双耳大瓶与清乾隆洋彩百鹿尊，整体彩绘异常精细，山峦叠嶂一如乾隆时期之画法，皴法俨然，古树苍雅，无论是人物还是动物皆神态丰富，且诸彩洗染深浅有度，质感如真。可谓是中西合璧之佳器。

　　禹贡Ⅰ—盛清御瓷新风尚

　　清乾隆 洋彩“八蛮进宝”双耳大瓶

　　H：77cm

　　估价：13,000,000-18,000,000 RMB

　　禹贡Ⅰ—盛清御瓷新风尚

　　清乾隆 洋彩百鹿尊

　　H：44.2cm

　　估价：12,000,000-18,000,000 RMB

　　雍正和乾隆皇帝好慕古之风，尤为喜欢哥窑，清宫档案中有许多他们把原作做为祖本，送到景德镇的御窑仿制的记录。清雍正仿哥釉长颈六方大瓶为陈设重器，体量硕大，呈六方形，撇口束颈，斜肩，直腹渐收，造型端庄。通体施仿哥釉，釉质肥润，布满不规则细密开片，底足涂饰铁褐之色，再现哥窑之釉色恬淡素净，古朴典雅。

　　禹贡Ⅰ—盛清御瓷新风尚

　　清雍正 仿哥釉长颈六方大瓶

　　H：69.4cm

　　估价：8,000,000-12,000,000 RMB

　　成窑斗彩鸡缸杯为中国彩瓷历史上一段精彩传奇，其凝蕴成化皇帝独有的美学思想，下启后世摹古之典范，寄托无数好古者之倾慕心声。康雍乾三代君主均有慕古之心，曾谕旨御窑摹制，幷各有化裁，自成一格，此斗彩大吉碗即为其中之杰出代表。

　　禹贡Ⅰ—盛清御瓷新风尚

　　清雍正 斗彩大吉图碗

　　直径15.3cm

　　估价：7,800,000-9,800,000 RMB

　　康雍乾三朝在珐琅器的烧制与釉料色彩上有着突破性的进步，尤其是在色彩的丰富上，增添了数种新炼珐琅料。本季“禹贡Ⅱ—郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术”专场拍卖中，来自法国重要私人藏家旧藏的清雍正 珊瑚红地掐丝珐琅伏羲神农榴开百子大尊，体量丰硕，撇口束颈，丰肩弧腹，底足外侈，通体施珊瑚红色珐琅釉为地，掐丝饰以榴开百子图，枝头瑞鸟环绕。此中蕴含了皇家祈求子孙满堂，人丁兴旺的美好愿望。

　　禹贡Ⅱ—郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术

　　清早期 珊瑚红地掐丝珐琅伏羲神农榴开百子大尊

　　H：146cm

　　估价：3,000,000-5,000,000 RMB

　　清雍正帝对单色釉偏爱有加，常亲自过问御瓷的制作，尤其对单色釉的配制格外在意。由于雍正帝对新釉色汲汲以求，所以单色釉在其治下仍迭有创新。因此，景德镇所产单色釉的品种在雍正年间大为增加。清朝历任皇帝在位期间也都有单色釉瓷器出现。“十面观止—十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷”专场拍卖中，清雍正宝石蓝釉观音瓶，本品撇口，收颈，敛胫，平底。外壁施霁蓝釉，为雍正御窑仿宣德宝石蓝釉烧制而成，属唐英《陶成纪事碑》中“仿古采今”的五十七种釉色之一。色泽匀亮，器内白釉，口沿作灯草边。底白地青花双圈内书「大清雍正年制」六字双行楷书款。

　　十面观止—十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

　　清雍正 宝石蓝釉观音瓶

　　H：38.2cm

　　估价：5,000,000-8,000,000 RMB

　　十面观止—十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

　　清雍正 胭脂水釉茶圆

　　“大清雍正年制”款

　　直径9.8cm

　　估价：2,200,000-3,200,000 RMB

　　清乾隆仿汝釉如意耳汉壶尊通体施仿汝釉，釉层平滑滋润，器身光素不事雕饰，色泽青灰，苍雅静穆，光泽厚润柔和，由于釉水流淌，双耳及口沿出釉层较薄，露出褐色胎体，极富天然韵致，釉层布满稀疏开片，尤显温婉尔雅、风韵隽永。底足圆润而饰黑褐之色，以摹铁足效果，观之古意盎然，犹可辨赵宋遗韵。清文件记载分析，乾隆一朝烧制仿汝釉瓷器主要集中在乾隆十三年以前，本作底款青花篆书「大清乾隆年制」，为典型乾隆早期风格，正是此时典型之作。

　　十面观止—十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

　　清乾隆 仿汝釉如意耳汉壶尊

　　“大清乾隆年制”款

　　H: 29.5 cm.

　　鸿池男爵家旧藏

　　估价：3,200,000-5,200,000 RMB

　　另外，来自“十面观止—十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷”专场拍卖的明成化青花矾红龙纹大碗，质精秀雅，气韵柔美，烧造于成化早期。该碗式为典型宫廷内府样式，尺寸亦为标准大小。或作为宫廷赏赐之用，虽未署款却具佳妙，完整流通者仅见，堪称宝藏。

　　十面观止—十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

　　明成化 御制青花矾红龙纹大碗

　　直径21.2cm

　　估价：8,000,000-12,000,000 RMB

　　十面观止—十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

　　元 青花牡丹孔雀梅瓶

　　高39.5cm

　　估价：8,000,000-10,000,000 RMB

　　座钟：清代帝王最为喜爱的玩具

　　近年来西方为迎合中国审美和心理而生产的中国市场钟表以及清代中国自己制造的钟表作品引起了收藏界的特别关注。这些钟表所蕴含的文化交流和思想碰撞等方面的巨大历史价值得以凸显，进而影响到收藏界对此类收藏品的热情和兴趣。

　　今年是西方钟表进入中国皇室420周年。据文献记载：明万历二十八年十二月二十四日（1601年1月27日），意大利传教士利玛窦（Matteo Ricci）向明朝第13位皇帝─明神宗朱翊钧（万历皇帝）进献“自鸣钟大小贰架”等贡品。此举开启了中国皇室庋藏西方钟表的历程。本次北京保利秋拍“禹贡Ⅱ—郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术”专场拍卖为大家呈现包括：清乾隆〈御制铜鎏金转花转水法大吉葫芦钟〉、清乾隆－嘉庆〈铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟〉、清乾隆〈铜鎏金转花西洋童子打乐钟〉等清宫重要古董时计艺术，旨在聚焦欧洲为中国宫廷特制的钟表作品和中国宫廷自制中西结合钟表，由此探究西方世界打开中国的努力与来自中国皇权态度的互动关系。

　　禹贡Ⅱ—郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术

　　18世纪（英国）金嵌画珐琅西洋人物中国市场梳妆盒表

　　高15.2cm

　　估价：2,200,000-3,200,000 RMB

　　无论是艺术造诣还是技术水平，清乾隆〈御制铜鎏金转花转水法大吉葫芦钟〉体现了乾隆时期广州贡御钟表的最高水平。它所呈现出的中西交融与清代中西钟表文化交流、中国钟表制作的历史情况正相一致，反映出当时尤其是乾隆时期真实的历史面貌。例如此钟之造型设计和装饰，葫芦上半部分前面镶嵌料石「大吉」二字，中间的带饰形态与故宫收藏的乾隆时期的同类作品十分相似。上部葫芦腹部转花的底和葫芦中间的带饰采用了中国传统的透明珐琅工艺，钟盘边缘、钟盘外面四角的料石花、大吉葫芦边缘以及顶部凤梨花采用的料石镶嵌工艺，钟体四周采用的雕刻精细具有浓郁西洋风格的金属雕刻工艺，中西两种不同的艺术风格巧妙地融合在一起，极具观赏价值。

　　禹贡Ⅱ—郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术

　　清乾隆 御制铜鎏金转花转水法大吉葫芦钟

　　H：86.4cm

　　估价待询

　　另一件座钟精品则是〈铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟〉。本品高18英寸（约46cm），尺寸较小于其他同类型的自鸣钟，却更显精密的机械美感。此外，本品在表盘上以珐琅、墨彩、红彩书写嘉庆帝作于皇子时期的诗词。表盘以御制诗为饰极为罕见，查阅公私收藏本品为孤例，彰显其作为宫廷典藏的卓尔不群。

　　禹贡Ⅱ—郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术

　　清乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟

　　英国藏家旧藏

　　H：46cm

　　估价：25,000,000-35,000,000 RMB

　　除乾隆御制西洋钟外，还有英国工匠作造〈铜鎏金转花西洋童子打乐钟〉，童子双腿跪地，符合中国礼仪。击钟儿童设置与故宫现藏西洋童子钟几乎可以相互印证，应是通过使节馈赠等途径进入清代宫廷的18世纪英国钟表代表。自鸣钟成为清代帝王、后妃宫眷们最为喜爱的玩具，足见其魅力所在。

　　禹贡Ⅱ—郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术

　　清乾隆 铜鎏金转花西洋童子打乐钟

　　高64cm

　　估价：15,000,000-20,000,000 RMB

　　青铜：彰显无上皇权

　　此次秋拍高古礼器部分，将为各位藏家呈现两件青铜重器，潘祖荫旧藏之商晚期〈中妇鬺鼎〉，以及吴荣光旧藏商仲夷尊。

　　商晚期〈中妇鬺鼎〉出身显赫，其最早见于1872年初版《攀古楼彝器款识》，可知其出自与陈介祺并誉为「南潘北陈」的晚清重臣及金石收藏巨擘潘祖荫之攀古楼。后流入西方，被陈梦家认为是欧美所藏中国青铜器中富有代表性的作品，并被后世重要金石学辑录所收入，再次现身于「戴润斋」专场，由此亦可知其流出中国后，亦为欧美重要藏家所祕藏，流传有绪。整器色泽统一，包浆凝厚，保存完好，应为历任藏家所宝。其造型是极为特殊的鬲式鼎样式，是极富时代特征的青铜礼器器型。整器身图案范印清晰，可知其铸造技艺精湛，兽面狰狞，双眼突出，为商晚期饕餮纹样之典范兽。内刻四字铭文「中妇鬺鼎」，笔划爽利，笔法舒朗，为商晚期金文书难得一见的妙品。

　　禹贡Ⅱ—郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术

　　商晚期 中婦鬺鼎

　　高23cm；直径17cm

　　估价：8,000,000-12,000,000 RMB

　　另一件重器，商青铜仲夷尊，出身显赫，为晚清重臣吴荣光家族递藏，吴荣光孙辈吴荃选亲笔题跋中特别注明此器为“藏诸器之冠”。此尊器型庄重挺拔，敞口，鼓服，撇足，腹部中断一圈饰凶猛的饕餮纹，饕餮纹底层满饰细密精致的云雷文，纹饰带上下缘以一圈弦纹为饰，上缘弦纹点缀牺首，其余则朴素无饰，尊内底刻七字铭文仲夷作旅车尊彝，铭文书写清晰，富有书法感，整器制作醇厚，无繁缛之气，为商代青铜礼器中难得一见的典范。

　　禹贡Ⅱ—郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术

　　商 仲夷尊

　　高21cm

　　估价：5,000,000-8,000,000 RMB

　　另外，一组清代仿古铜器——清乾隆 御制铜铸“赶珠云龙”图巨型五供同样值得关注。清代宫廷中先后设立了铜作和炉作，大量制造各种铜器，以为内廷陈设、佛堂供奉、太庙郊坛等使用。尤以乾隆朝宫廷仿古器最盛。本套乾隆御制铜铸五供祭器，造型硕巨稳重，总重高达735公斤，器身铸刻纹饰繁丽奢华，威武的游龙纹样更章显无上皇权，是十分罕见的完整套装。

　　禹贡Ⅱ—郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术

　　清乾隆 御制铜铸「赶珠云龙」图巨型五供

　　炉宽87cm；高78cm；

　　瓶高75cm；高76cm；

　　烛台高79cm（含烛杆总高92cm）宽43cm

　　共重735kg

　　估价：20,000,000-25,000,000 RMB

　　佛教美术：量少而精致

　　承本年度春拍“恒吉祥，永平安”重要佛教艺术夜场大获成功的余绪，本次秋拍将在夜场拍卖中继续推出佛教美术专题拍卖，甄选不同地区、不同年代的佛造像佳作十余件，量少而质精，颇为可观。

　　“如如不动—重要佛造像艺术”专场中，一尊14世纪铜鎏金释迦牟尼，高51cm，整体造型大方，体态优美，躯体雄健，气韵生动，既具生动柔丽的艺术美感，又潜藏着勃勃的生机与活力，体现了极高的雕刻艺术和铸造工艺水平。特别是其极为罕见的硕大体量，魅力无穷，震撼人心，给人强烈的视觉冲击力和非凡的艺术美感。

　　如如不动—重要佛造像艺术

　　14世纪 铜鎏金释迦牟尼

　　高51cm

　　估价：12,000,000-18,000,000 RMB

　　另外，一尊13至14世纪铜鎏金绿度母，高逾40公分，体量颇为恢弘，尊像由红铜铸造，胎体厚重，通体鎏金亮丽，宝冠、臂钏、璎珞均镶嵌有华美的宝石，衣裙上錾刻有精细的纹饰，肢体的塑造十分写实，尤其手脚的指节均一一加以刻划表现，展现出十分浓郁的尼泊尔造像韵味。造像下承双层束腰莲座，莲座上下均装饰有连珠纹，上层连珠之上又有小平台，细节满满；莲瓣分为三层，工艺十分精细，极为罕见，可见级别之高。

　　如如不动—重要佛造像艺术

　　13-14世纪 铜鎏金绿度母

　　高44.2cm

　　估价：5,500,000-10,000,000 RMB

　　“挹古芳—宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品”中，一件清乾隆御制财宝天王唐卡体量恢弘，尺幅可以说是目前所见最大的财宝天王乾隆宫廷唐卡像，经典风格布局，满而不溢，疏密得当，主尊非常突出。整副唐卡流畅的线条和细致入微的画工，营造出一种神秘的宗教氛围，意趣神秘而深沉，使人在欣赏这幅唐卡时有种发自内心的平和与静穆，显示出了画师高超的艺术水平。整幅作品布局有序，设色华丽端庄，工艺极精，明显运用了汉地青绿山水的绘画表现手法，具有浓郁的背景宫廷气息，相同风格的作品可见故宫博物院内梵华楼明间所悬挂供奉的大尺幅唐卡。

　　挹古芳—宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品

　　清乾隆 御制财宝天王唐卡

　　138.5×96cm

　　估价：2,800,000-3,800,000 RMB

　　古琴：首度集体曝光的叶氏藏琴

　　香港知名藏家“攻玉山房”主人叶承耀其收藏之路，从古玉、陶瓷、书画，至明式家具、古琴，所涵盖收藏门类甚广。本季秋拍，北京保利推出“攻玉山房”藏古琴专场，期待首度集体曝光的叶氏藏琴续写藏界传奇。

　　其中，北宋〈「僊籁」连珠琴〉，此琴连珠式，八宝灰胎，牛角轸及雁足，琴身现有蛇腹，冰裂及牛毛等断纹。龙池凤沼均为圆形，颈背刻有「僊籁」二字，上为琴名。名下方刻有二十七字铭：云璈弄☐，玉调吟风，觉响屧鸣珂，银钲铁马，未足髣髴其逸韵之冲融。龙池下刻一方章。从工艺、外形、尺寸、风格诸角度观之，此琴显然宽长厚重，然而线条流畅，丝毫不觉臃肿，反而更显力度，恍似典型之北宋「巨碑式」山水画。

　　宋 「僊籁」连珠式琴

　　琴长126.5cm；隐间 116.2cm

　　头宽21cm；肩宽21.8cm；尾宽13.8cm

　　估价：8,000,000-12,000,000 RMB

　　北宋政和元年（1111）〈「清流戛玉」仲尼琴〉，为仲尼式，黑漆，琴轸及雁足为白玉，长方形龙池凤沼，琴身整体发冰裂断纹为主，琴面近徽处现梅花断，龙池内右刻「正和元年」，左刻「大成殿制」。

　　宋 「清流戛玉」仲尼式琴

　　琴长121.8cm；隐间112.4cm

　　首宽17.3cm；宽18.8cm；尾宽13.5cm

　　估价：4,000,000-6,000,000 RMB

　　家具：天下第一案领衔

　　随着中国传统文化价值的回归，人们对古典家具的收藏和购买的热情高涨。本季秋拍，“逍遥座—黄花梨独板架几式巨型供案 重要名藏明清古典家具”专场拍卖，带来24件风格迥异，在用材、工艺、造型方面各具特色的明清古典家具。

　　其中，天下一 ─明末清初 黄花梨独板架几式巨型供案，通体“满彻”黄花梨，为传世体量最大的黄花梨家具，结构特殊，传世孤品。案面为独板做法，长合明清尺寸为一丈四尺，是目前所知最大的一块黄花梨独板料，令人遐想原材之硕，非千年参天巨树不能为，传世其他材质家具中亦罕有其匹。质地缜润非常，大流水纹，纹路紧密而棕眼细小，几无结疤，油性十足，皮壳温润如玉，作作生芒，甚合「一块玉」之名。目前所知，长度达4公尺以上的黄花梨案寥若星辰，达4.5公尺以上者则仅存二例，另一例架几案存故宫博物院，为清宫旧藏，长457公分，宽49.2公分，通高78公分，面厚8.3公分，然无论体量还是气势，均略逊于此供案。故此供案有“天下第一案”之美称，实至名归。

　　逍遥座—黄花梨独板架几式巨型供案 重要名藏明清古典家具

　　明末清初 黄花梨独板架几式巨型供案

　　长453cm；宽56cm；通高93cm

　　独板案面厚7.8～8.8cm

　　总重289公斤；其中案面重205公斤

　　估价待询

　　另外，清早期黄花梨螭龙纹独板面翘头案与清中期黄花梨螭龙灵芝纹带托泥翘头案同样值得关注。

　　清中期 黄花梨螭龙灵芝纹带托泥翘头案

　　长167cm；宽45cm；高92cm

　　估价：2,800,000-3,800,000 RMB

　　清早期 黄花梨螭龙纹独板面翘头案

　　长251.5cm；宽45.3cm；高92.5cm

　　原标题：《北京保利2021秋拍 以明清宫廷艺术为主线，发掘更多更好的中国古董珍玩》